薛保瑕專訪：創(chuàng)作抽象繪畫的人有一種純粹的執(zhí)著
2017-09-22
Q=訪問(wèn)者
A=薛保瑕
Q：作為臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍者，您能否介紹一下臺(tái)灣本土當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的基本狀況？
A：臺(tái)灣有其特殊的歷史背景，日治時(shí)期影響下的前輩藝術(shù)家是從自己對(duì)周邊自然生活的景致的觀察與感受開(kāi)始表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)寫生與後期印象派的風(fēng)格比較接近，這就進(jìn)一步影響了臺(tái)灣第一波美術(shù)教育方法的形成。二戰(zhàn)後，一九五O年間，臺(tái)灣也開(kāi)始了對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代性的討論，藝術(shù)創(chuàng)作走向了對(duì)自己世界內(nèi)心的探索，也強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的可貴。在這樣的氛圍中，大家開(kāi)始思考媒材自身是否有更新的表達(dá)方式，藝術(shù)探討的內(nèi)容不僅僅是表達(dá)出眼睛所看到的世界，還有我們自己對(duì)世界的詮釋，這樣自我對(duì)應(yīng)世界的認(rèn)識(shí)就開(kāi)始擴(kuò)大了。這是臺(tái)灣第一波的現(xiàn)代藝術(shù)思潮。
而在一九八七年“戒嚴(yán)”之後，臺(tái)灣的當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始逐漸成形。同時(shí)這一時(shí)期受工業(yè)革命資本主義影響，形成新的消費(fèi)體系，對(duì)我們的價(jià)值觀產(chǎn)生了影響。回溯七十年代臺(tái)灣已先開(kāi)始出現(xiàn)了一種向自然景觀回歸的要求，同時(shí)也對(duì)都市景觀與我們?cè)谫Y本主義工業(yè)社會(huì)中所扮演角色加以探索，在這一時(shí)期，本土藝術(shù)開(kāi)始以更樸實(shí)的方式進(jìn)行表達(dá)。進(jìn)入大數(shù)據(jù)時(shí)代之後，出現(xiàn)了全球化的命題，當(dāng)代藝術(shù)家們也積極響應(yīng)世界公民的議題，也拋出一種命運(yùn)共同體的概念；比如環(huán)保，一旦發(fā)生環(huán)境危機(jī)，全世界沒(méi)有一個(gè)人可以避免，這時(shí)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)視角就從個(gè)體性擴(kuò)大到世界觀的位置。當(dāng)然，臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)很重要的一個(gè)推手就是學(xué)院裏面的實(shí)驗(yàn)性，這種實(shí)驗(yàn)性開(kāi)啟了或者改變了我們對(duì)藝術(shù)的詮釋方式，或者說(shuō)，我們?nèi)绾卧僬业阶约旱奈恢茫瑏K對(duì)當(dāng)下發(fā)生的事件提供一定的詮釋視角。那麼經(jīng)過(guò)學(xué)院的推動(dòng)，這些探究的方法論在臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的體系就有一定的影響力了。
薛保瑕 / AvaHsueh
穿越 / Through
壓克力顏料•畫 / Acrylicon Canvas
2017年作
尺寸：38x46cm
（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）
Q：幾十年來(lái)您一直執(zhí)著於抽象藝術(shù)的探索，抽象繪畫是脫離了具體的物象，容易產(chǎn)生對(duì)現(xiàn)實(shí)的疏離感，您是如何建立起抽象繪畫與現(xiàn)實(shí)之間的某種關(guān)聯(lián)的？
A：在紐約大學(xué)讀博士的時(shí)候，我就經(jīng)常思考一個(gè)問(wèn)題，如果在一個(gè)展覽空間裏，我們非常容易地指認(rèn)出這是抽象繪畫的時(shí)候，那麼是什麼促使我們做出這樣的指認(rèn)與分類？抽象藝術(shù)史的認(rèn)知是否就是指認(rèn)一張畫是抽象繪畫的基礎(chǔ)？所以，我就思考抽象繪畫已經(jīng)發(fā)展了一百多年，在當(dāng)代是否有重現(xiàn)認(rèn)識(shí)它的基礎(chǔ)或契機(jī)？換句話講，如果“抽象”這個(gè)詞不再表示那種「抽離掉形象」的意義，而是從其自身的定義出發(fā)來(lái)對(duì)其進(jìn)行一種歷史的反思的話，當(dāng)代抽象藝術(shù)已跨越過(guò)往不具「再現(xiàn)」美學(xué)的要求，也無(wú)可避免得以「再現(xiàn)」其自身的歷史的姿態(tài)，與當(dāng)今現(xiàn)實(shí)的諸多現(xiàn)象與認(rèn)知展開(kāi)對(duì)話。換句話說(shuō)，它自身就是認(rèn)知它自己的材料。重要的是，當(dāng)我們閱讀一個(gè)圖像，除了知道它是怎麼發(fā)生之外，如果我們能夠給予它更多的意義的時(shí)候，這勢(shì)必與我們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是有所關(guān)聯(lián)的。
薛保瑕 / AvaHsueh
內(nèi)聚 / Cohesion
壓克力顏料•畫 / Acrylicon Canvas
2017年作
尺寸：40x80cm
（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）
Q：您在紐約大學(xué)讀了五年博士，在這期間您有什麼收獲或感受？
A：其實(shí)，我的碩士也是在紐約讀的，我在紐約待了12年。紐約真的是一個(gè)非常迷人的藝術(shù)都市，在那裏妳可以看到各種各樣的藝術(shù)類型，具高度的研究與實(shí)驗(yàn)性。妳在美術(shù)館可以看到更多研究屬性的展覽，從非盈利的空間到盈利的空間、商業(yè)的空間，再到美術(shù)館的空間，它的特色就是每一層極都有其獨(dú)特與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，但每一樣做的都很到位。所以說(shuō)，紐約是一個(gè)可以讓妳的視覺(jué)與思維都得到更多沖擊和信息飽滿的藝術(shù)世界。有很多的頂尖藝術(shù)家都準(zhǔn)確的展示自己的理念，這些藝術(shù)活動(dòng)都是我求學(xué)期間豐富的養(yǎng)分。
薛保瑕 / AvaHsueh
意會(huì) / ToSense
壓克力顏料·畫布 /Acrylic on Canvas
2017年作
尺寸：46x76cm
（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）
Q：您是否覺(jué)得理論或?qū)W術(shù)上的研究會(huì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生促進(jìn)作用？
A：這個(gè)問(wèn)題確實(shí)很關(guān)鍵。在大學(xué)階段，妳的基礎(chǔ)已經(jīng)有了；而到了碩士階段，妳也會(huì)找到了思維上比較成熟的方向，並建立其自己的風(fēng)格特質(zhì)；而到了博士階段，妳應(yīng)該既是藝術(shù)家，同時(shí)也是研究者。在創(chuàng)作的過(guò)程中，基本上畫家能夠準(zhǔn)確地判定作品完成的時(shí)候，而一般人或許不一定明白為什麼畫到這裏就不畫了；那麼，藝術(shù)家本人能不能對(duì)自己的判斷進(jìn)行一種準(zhǔn)確的描述，或者用一種可以溝通的語(yǔ)言來(lái)讓別人了解。因此，在博士班裏，要高度地訓(xùn)練學(xué)生詮釋自己的能力，讓他說(shuō)清楚自己的藝術(shù)理念與對(duì)應(yīng)的藝術(shù)史或美學(xué)的脈絡(luò)。我認(rèn)為理念與創(chuàng)作方法是緊密地聯(lián)系在一起的，當(dāng)創(chuàng)作者講述自己的時(shí)候，因?yàn)閯?chuàng)作過(guò)程只有他自己最清楚，所以，通過(guò)理論的研究和學(xué)習(xí)，他可以更客觀地、系統(tǒng)地講出自己作品的特質(zhì)，而不是僅僅說(shuō)我喜歡，於是就有了這樣的結(jié)果，這是第一點(diǎn)；第二，經(jīng)過(guò)理論的研究，他能不能在自己選擇的創(chuàng)作方向上或脈絡(luò)中有進(jìn)一步的躍進(jìn)？在自己所在的系統(tǒng)裏進(jìn)行一種比較，包括與其他藝術(shù)家、歷史上的理論論點(diǎn)等方面進(jìn)行對(duì)比，並借助理論的研究使自己的創(chuàng)作在一個(gè)系統(tǒng)裏面達(dá)到一定的高度。
薛保瑕 / AvaHsueh
循環(huán) / Circulation
壓克力顏料•畫布 /Acrylic on Canvas
2017年作
尺寸：40x120cm
（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）
Q：您能否講一下三十多年來(lái)創(chuàng)作思路的演變過(guò)程？
A：我在83年的時(shí)候，就去紐約念書了，當(dāng)時(shí)受到許多外來(lái)藝術(shù)文化的沖擊，也有機(jī)會(huì)較完善的探究後現(xiàn)代主義思潮。當(dāng)時(shí)我的繪畫，具體的形象已經(jīng)慢慢拋掉了，初時(shí)比較接近表現(xiàn)主義，後來(lái)我開(kāi)始反思，我們是具備了一定的技巧，但同時(shí)我們又深深地依賴自己的眼睛，可是被命名的認(rèn)知體系，不是只有一種表述的方式。隨著現(xiàn)實(shí)的情境演變，即使同樣的事物，就可以有不同的詮釋。一如藝術(shù)的定義一樣，有其變動(dòng)的因子，自然就有源源不斷地界定方式與意義。於是我就開(kāi)始轉(zhuǎn)向抽象。而且我很喜歡畫大尺幅的作品。
薛保瑕 / AvaHsueh
空間介質(zhì) / InterveningSpace
絹印版畫 / ScreenPrinting
2017年作
尺寸：106x75.5cm
（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）
Q：我看您的大尺幅作品非常富有視覺(jué)的沖擊力，這些作品是怎麼創(chuàng)作出來(lái)的？
A：大幅作品是掛在墻上畫的，我是通過(guò)身體的運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)線條，常要以大動(dòng)作或不同的速度來(lái)畫出線條，這樣能夠使作品有較強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，而且大幅作品的創(chuàng)作更具有挑戰(zhàn)性。此外，畫面上的流動(dòng)下來(lái)的線條，表面上看起來(lái)像是自然流下來(lái)的，但實(shí)際上是被控制的；因?yàn)椋野盐樟祟伾臐舛龋鞯揭欢ǔ潭染土鞑幌氯チ恕１砻嫔峡矗@種線條帶有一種自動(dòng)性，但這實(shí)際是一種被控制的自動(dòng)性或者說(shuō)一種「可以被控制的自動(dòng)性」。這就是我前面說(shuō)的，希望引發(fā)觀者在認(rèn)知系統(tǒng)中反思的地方。也就是說(shuō)，這些抽象語(yǔ)匯看起來(lái)似某些可辨識(shí)已知的抽象符號(hào)，但再仔細(xì)比對(duì)，它們卻不是。我一直選擇以抽象語(yǔ)匯創(chuàng)作，也喜歡由未知全然解放自我的方式開(kāi)始。創(chuàng)作初始過(guò)程中，確實(shí)有許多無(wú)法預(yù)期的當(dāng)下境況發(fā)生，但是當(dāng)我凝視時(shí)，理性隨即發(fā)生作用。這種感性與理性的拉鋸關(guān)系，是一種面對(duì)歷史與知性，在微縫中試圖找出自知與自明的方法。
越界空間 / Surpassing Space
絹印版畫 / Screen Printing
2017 年作
尺寸：75.5x106cm
（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）
Q：您讀博士時(shí)，創(chuàng)作發(fā)生了什麼變化？
A：九十年代以後，隨著我念博士班，我的創(chuàng)作開(kāi)始加入了一些現(xiàn)成品，有釣魚的漁網(wǎng)、魚餌；因?yàn)椋瑥恼Z(yǔ)義的理解上看，所指和能指是不一樣的，加入現(xiàn)成品可以使作品具有更多的層次，並產(chǎn)生多層含義。而且，妳看到我的大畫都是有幾張拼起來(lái)的，在創(chuàng)作的時(shí)候，我是先畫完第一張，再畫第二張、第三張，基本上後一張是有所限制，促使自發(fā)性的產(chǎn)生不是屬於無(wú)限制與無(wú)意識(shí)地延續(xù)。在連作中，我往往是仔細(xì)凝視讀完第一張，才在有限中進(jìn)行第二張的創(chuàng)作，此時(shí)理性作用增強(qiáng)，進(jìn)行思維的流動(dòng)，這樣就如同語(yǔ)言上的造句一般。所以，從整體上看，念博士這一時(shí)期我很關(guān)心作品的語(yǔ)義的問(wèn)題；此外，我關(guān)註現(xiàn)象學(xué)等理論的研究，也思考如何通過(guò)視覺(jué)圖像表達(dá)學(xué)術(shù)理論的語(yǔ)義，希望以一個(gè)研究者的角度去思考。2006年，我接任臺(tái)灣美術(shù)館館長(zhǎng)，我的工作就是美術(shù)館轉(zhuǎn)型與國(guó)際化，這時(shí)個(gè)人的創(chuàng)作發(fā)表都暫停，任職期間，我推動(dòng)了兩岸藝術(shù)雙年展、亞洲藝術(shù)雙年展與臺(tái)灣美術(shù)雙年展等等。唯因2009年突然發(fā)現(xiàn)腦膜有腫瘤，開(kāi)刀後，身體健康考慮，2009年下半年之後，我就又回到了學(xué)校任教。2010年底，我發(fā)表了作品中有手繪的九個(gè)圓形系列作品“九”代表的是生生不息的循環(huán)。
我如同其他許多以抽象語(yǔ)匯發(fā)表的創(chuàng)作者一般，我們或許都有一種對(duì)純粹與探真的執(zhí)著；不管在什麼時(shí)間、地點(diǎn)或文化裏，它都始終存在；這也是我們的信仰。在現(xiàn)實(shí)世界裏面，我們也追求這一種永恒的價(jià)值。
--《大韻堂藝術(shù)》專訪摘選
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