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時光旅行——歌川廣重帶你漫步江戶名所

2021-08-02


三月,淅淅瀝瀝的小雨,拂過逐漸盛開的櫻花,正是出游日本的好時節。東京、京都、大阪、名古屋,想必許多人從各類渠道都對日本有著一定的了解,可你一定不知道,在一百多年前那時的東京是什么樣子。

即刻啟程,跟隨歌川廣重的畫筆,來一場時光旅行!



「時光之旅的發起人」「浮世繪三杰之一」他是誰?

歌川廣重(1797年—1858年10月12日),江戶時代浮世繪師,本名為“安藤重右衛門”,號“廣重”。他出身于江戶(現日本東京),在少年時期他父母雙亡,但他繼承父職繼續做消防隊員,來維持著自己的生活。歌川廣重自幼喜愛繪畫,15歲時拜入浮世繪大師歌川豐廣門下,因其師承歌川派,取名為歌川廣重。1818年,歌川廣重繪制了《狂歌紫之卷》的插圖,并以“一游齋”為號描繪役者、美人、武士等,正式踏足繪畫界。1831年左右,發表了彩色風景組畫《東都名所》。1834年初改號為“一立齋”。同年,奉幕府之命參訪并作畫記錄東海道往京都一路,這才有他在1833到1834年間發表的代表作《東海道五十三次》。歌川廣重將自己的情感寄托于風景畫中,他從不追求畫面震撼的視覺感,而是偏愛捕捉路人們的瞬間,體現江戶日常生活的真實與美好,也因此他的作品在當時掀起了賞游江戶的風氣。晚年,歌川廣重卻削發為僧、皈依佛門。這時,他開始創作其另一代表作《名所江戶百景》,記錄下了那些年江戶的春夏秋冬。

歌川廣重一生創作了5000余幅作品,以風景人文小品為主。他的作品構圖大膽,畫風卻清雅、雋秀,尤其是運用大量的普魯士藍,受到了歐美國家的高度評價,更有“廣重藍”的美譽。梵高、莫奈等西方印象派畫家都深受廣重畫風的影響。



第一站
東京賞櫻之旅


新吉原的晨櫻
歌川廣重,《東都名所》系列,Adachi版畫研究所,38.5x23.5cm


如果說櫻花是俘獲日本人心的代表性花,那么吉原就是江戶市民向往的花園。更不用說,在市谷仲之町(現東京新宿)的櫻花大道。圖中,在靜謐的朝霞中,門前妓女和熟客惜別的身影作為一景被歌川廣重寫入了畫中。朝露中綻放的櫻花與吉原的早晨,兩種不同的情緒重疊在一幅畫中,儼然是廣重獨有的風景畫。在《東都名所》系列中,僅此件沒有繪水邊景色。


御殿山之夕櫻
歌川廣重,《東都名所》系列,Adachi版畫研究所,38.5x23.5cm


品川的御殿山是臨海的小丘陵,春天的吉野櫻,秋天的紅葉,可謂是觀賞春秋之景的勝地,深受江戶市民的喜愛。特別是在賞花時節,前來春游的民眾絡繹不絕。歌川廣重以被夕陽染紅的天空和靜謐的大海為背景,畫中一位文人之士抬頭望著花梢。在廣重的作品中可以見得,他更偏愛清晨、傍晚,或是月夜、雨天、雪天等被微妙光線籠罩的詠嘆調景色,注重畫面情緒的表達。


隅田川夜櫻之景
歌川廣重,《東都名所》系列,Adachi版畫研究所,38.5x23.5cm



江戶時期的隅田川還是魚兒棲息、海鷗展翅、川流不息的河流。清澈的河水在夕陽的天空下顯得略有些昏暗,對岸真土山圣天宮(現乳山圣天本龍院,為淺草寺分院)在樹叢中若隱若現。堤壩上、茶店前的櫻花雖然沒有賞花時節盛開的艷麗,但卻委婉地表現出三圍稻荷附近富有幽趣的另一番風情。這是江戶時代文人墨客喜歡踏足的地區,歌川廣重也常來此游玩。在這幅圖中,廣重對土地的熱愛和在景色中獲得的詩情畫意,都從他寧靜的畫面中如實地展現出來。



第二站
東京名所之旅


說起東京受歡迎的景點,可能一雙手都數不過來。東京塔、上野公園、新宿、御殿場、迪士尼等等,都是當代年輕人愛去的地方。不過還有一處,橫貫東京都東部,連通著淺草寺和晴空塔,它就是——隅田川。今日的隅田川在賞櫻時節以及舉辦隅田川花火大會等活動時,依舊人潮擁擠,十分熱鬧。好似歌川廣重筆下的淺草寺一般,每年12月17日至19日是淺草寺舉辦歲市,也是淺草寺人流量最多的日子,空寂的星空和燈火通明、熱鬧喧囂的夜市形成強烈對比,著實是廣重的風格。


江戶淺草寺
歌川廣重,《六十余州名所圖繪》系列,每日新聞社,34x22cm



吾妻橋歸帆
歌川廣重,《隅田川八景》系列,Adachi版畫研究所,20x32cm


第三站
東海道之旅

出行契機

德川幕府自17世紀初建立以來,就著手修建江戶連接全國各地的主要道路,并在沿途設立通行住宿的旅店。當時共修筑了包括自江戶北上的中山道、通往德川家康行宮的日光等五條主要道路, 其中交通最為繁忙的就數東海道。1832年8月歌川廣重隨幕府官員上京向皇室進貢駿馬和戰刀,后他受命隨同往返并作畫紀錄。根據史料記載, 歌川廣重往返東海道時只經歷了夏秋兩季,所以《東海道五十三次》中的秋冬兩季的風景,應是他參考當時許多帶插圖的旅游資料如《東海連道名所圖會》等繪制而成的。



日本橋
歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm


日本橋是廣重開始東海道之旅的第一站。打開木門,以正面構圖描繪的日本橋映入眼簾,藍綠色的天空顯得分外晴朗,天際線微微泛紅,便知曉是清晨之景。橋中運輸隊伍正面而來,左下方的漁民們閃躲避開,不禁讓人體味到那時的忙碌感。

日本橋于1603年首次架設,成為全國道路網建設計劃“五街道”的基點,如今橋上置有東京都的道路元標,即日本道路網的起點。然而,經過三百五十年,除了千代田區域的松樹翠綠之外,其他地方都已有了翻天覆地的變化,日本橋上也早已架起了高速公路。


箱根
歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm


如今箱根是日本知名的觀光地和溫泉勝地。在江戶時的東海道路線就設立箱根卡,并在其周圍設有驛站。廣重在表現箱根的時候,不改古法,右邊繪有緊湊的山體,左邊則以抑揚頓挫的白雪高山和寧靜碧藍的湖泊為對照。他將群山區分出各種顏色,在山的斷崖上描繪出光芒,古樸中也不乏質感。


沼津
歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm


黃昏時分的天空,剛升起的月亮掛上樹梢。越過這座三枚橋,就是沼津的街道,白色的墻和河面在月光下閃閃發光。趕路的三個人都想加快前進的腳步,卻疲憊得只能拄著拐杖前行。身著白衣的男子背著“天狗像”,在如此安靜的畫面中顯得格外顯眼,也讓寂寞感越發強烈。作為以月亮為題材的作品,《沼津》是這一系列畫作中唯一的一幅。


赤坂

歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm



歌川廣重將當時旅舍的風俗表現得淋漓盡致。他以二樓的視角為出發點,從旅舍中庭種植的樹木為中心,描繪出一幅生動細膩的寫生。旅社里有的客人洗完再沿著檐廊回來,女人們在為客人們上菜。右邊的房間內,還有三位正在化妝的女人們。但現在的赤坂已經脫離了東海道本線,已然沒有了昔日的光景。



歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm



這里的“宮”指的是熱田神宮,作為海道的第一大社,祭祀典禮的規模也極為盛大。畫面以漆黑的暈染做背景,呈現出壓抑的黎明時分,在篝火的照耀下,年輕人與大鳥居形成鮮明的對比。現在熱田神宮位于名古屋市的南部,雖然已經沒有了往日的風貌,但每年六月五日的尚武祭依舊吸引大批市民參與其中。


莊野
歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm

跟隨廣重,步入莊野的雨中之景。他以綠色和墨色為基調,刻畫出雨中行色匆匆的人們。背景中層層疊疊的竹林幻化成灰暗的陰影,透露出一絲傷感。而畫面中的斜坡、冷雨和竹林又相互構成了不穩定的三角形,進一步折射出陣雨中人們不安的心理狀態,這便是歌川廣重熟練駕馭構圖的精妙之處。莊野曾作為東海道的一站而熱鬧的小鎮,自從東海道改變路線后,開始變得十分冷清,而如今通過貨物運輸逐漸恢復了往日的活力。


大津
歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm


大津宿位于琵琶湖南部,是東海道最繁華,規模最大的驛站。同時,它也是超過1,300年歷史的古都,加上過去較少受到天災及戰爭的影響,現今仍有包括延歷寺、園城寺、日吉大社、石山寺等多個歷史古跡被保存至今。即便如此,廣重卻選擇茶館作為主題,這并非偶然。對于一個干渴的旅行者來說,對路旁的清泉有著多么大的渴望,可以說同作為旅行畫家的歌川廣重成功的捕捉到了這種真實感受。

廣重依舊用斜線分割法構圖,描繪一組來往的牛車和茶館。他偏愛描繪民間事物,所以畫中的牛車并不是王朝中貴人乘坐的牛車,而是裝有米和炭的牛車。由于夏日的干旱,人和牛都喘著粗氣,領頭的牽引人似乎在對著后面的人喊著進店休息片刻。茶店前的水井噴涌而出,門前的工人正在卸貨,店內有女朝拜者和老人在歇息。一時間,勞動者和休憩者在大自然的懷抱中形成了一種風情。


京都
歌川廣重,《東海道五十三次》系列,保永堂版,31x20.5cm


京都是歌川廣重東海道一行的終點。站在加賀河上的三條橋上,東海道大約500公里的路程終于結束了。加茂河在橋的下方緩慢而安靜地流動,橋上的旅人們來來往往。在遠處看著東山,在長途旅行后帶來放松的感覺。


第四站
京都名所之旅

你知道么?日本在1869年遷都東京以前,京都才是日本的首都。它的歷史起于8世紀建立的“平安京”,在794年起被定為日本首都,此后發展成為日本中古及近代重要的政治與文化中心。至今,京都仍保留了許多歷史建筑,金閣寺、清水寺、祗園等,依然是市民和游客都熱愛的文化地標。歌川廣重在發表《東海道五十三次》大獲成功后,又相繼發行了描繪京都四季風光的《京都名所》,從清水寺到金閣寺,從嵐山的櫻花到通天橋的紅楓,譜寫出具有廣重獨有風格的古都之景。



祗園社雪中
《京都名所》系列,悠悠洞出版株式會社,20x29cm 


嵐山滿花
《京都名所》系列,悠悠洞出版株式會社,20x29cm 







2021-08-02