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蒯連會(huì):時(shí)間觀

2022-11-03

不論是生活,還是藝術(shù),皆是在時(shí)間里變化與穿行。


如何認(rèn)知生活,便會(huì)如何認(rèn)知藝術(shù)。因?yàn)椋畈恢故俏镔|(zhì),在今天,更應(yīng)該是一種精神。


對(duì)藝術(shù)的思考和創(chuàng)作無(wú)法脫離我們對(duì)生活、社會(huì)、自我等多方面的認(rèn)知與局限,它們牽一發(fā)動(dòng)全身的互為侵涉對(duì)方的變化與構(gòu)建。所以,對(duì)自我的更新與反思一直是我認(rèn)為的一種必須的內(nèi)在需求和動(dòng)力。不斷的自我否定亦是自我肯定的方式之一,也是在不斷實(shí)踐、實(shí)驗(yàn)中,在經(jīng)驗(yàn)時(shí)間的同時(shí)觸發(fā)新的思考。


尋常序列.春水微瀾  50x60cm  布面油畫  2013 


怎樣定義藝術(shù),便會(huì)怎樣定義生活。因?yàn)椋囆g(shù)的觀看之道,也是對(duì)生活的觀看之道。

我曾以“近山”這個(gè)詞來(lái)表述我個(gè)人對(duì)創(chuàng)作的理解及感受。“近”是指不斷靠近、趨向的一個(gè)持續(xù)的進(jìn)程和理想。而藝術(shù)始終迷人和具有意義的原因,就在于它總能教會(huì)我們可以有另外一種觀察、思考世界的角度和方法。具體到作品,則是作為個(gè)體對(duì)生活和藝術(shù)的思考,也是“我”作為普遍意義上的“人”面對(duì)生命和時(shí)間的綜合體驗(yàn),以及創(chuàng)作時(shí)段里斷章取義式的截取。



隱匿生長(zhǎng)  170x150cm  布面綜合  2015


今天,藝術(shù)也是一種時(shí)代或時(shí)間的語(yǔ)言,更加的包羅萬(wàn)象與創(chuàng)新無(wú)窮。因此,作為當(dāng)下的藝術(shù)家更加需要向內(nèi)的解析與剝離,在多姿的表相與現(xiàn)實(shí)中看清實(shí)相、訴諸本質(zhì)。讓·鮑德里亞談到關(guān)于抽象時(shí)就曾說(shuō),他的確有一種如何(與現(xiàn)實(shí))保持距離的辦法。而只有你離生活足夠遠(yuǎn)才能夠真正理性冷靜的觀看和審視自己的生活。


在不同的地方,時(shí)間似乎有著不同的節(jié)奏,在此處與彼處的流動(dòng)與速度并不相同,正如物理學(xué)描述事物時(shí),并不描述事物“在時(shí)間中如何變化”,卻總是描述事物在它們自己的時(shí)間中如何演化。如彼得·卒姆托所說(shuō),“假使我不住在格勞賓登,我設(shè)計(jì)的建筑會(huì)不會(huì)看起來(lái)不同?”而《白噪音》系列即開(kāi)始于如此思考的境地。采風(fēng)、寫生途中,傳統(tǒng)中國(guó)毛筆、墨汁、水份與西畫素描紙的結(jié)合在腕力的輕重、筆墨濃淡,包括行車途中的晃動(dòng)等外力因素頻頻介入之下,是一種在“特定時(shí)間中”持續(xù),以及與自身之外矛盾的對(duì)抗,也是在干擾與偶然中歷經(jīng)一種必然的各種關(guān)系的均衡與重構(gòu)。新的整體或新的系統(tǒng)也即在此新的境地與新的語(yǔ)境下產(chǎn)生。這也如同白噪音的本意:是一種功率波長(zhǎng)譜密度為常數(shù)的隨機(jī)信號(hào)或隨機(jī)過(guò)程,它就像白色的光束,由所有的顏色組成,而我們看到的卻只是白色的光。再如它令人驚嘆的降噪或消除干擾噪音的特性,我將其理解為另一種達(dá)至大音希聲、大象無(wú)形的途徑,也是作品重新獲得一種新的抽象概念與獲得新的整體關(guān)系的途徑。


 白噪音   64x100x6.5cm 裝置  2017 

 

此時(shí),在這個(gè)特定系統(tǒng)的“時(shí)間”秩序中,介入與干擾在創(chuàng)作過(guò)程中所產(chǎn)生的矛盾與張力既不可避免也不可或缺。

二零一二年之后的作品都曾被我歸為尋常序列。比如《春水東流》系列,它的創(chuàng)作動(dòng)因首先是因?yàn)樗云淙f(wàn)變而不變的特質(zhì)以及自然而然的至簡(jiǎn)樸素所帶來(lái)的力量而給予了創(chuàng)作的初衷與體悟。然而,當(dāng)揮筆捉刀之時(shí),一切既有經(jīng)驗(yàn)在顏料與布面接觸剎那都不再有效,從視覺(jué)到心理都極致排斥與不滿。研究新的技法與語(yǔ)言形式也就自然產(chǎn)生并持續(xù)推進(jìn)。這是一個(gè)多重反復(fù)鏡相并不斷自我觀照的過(guò)程。這個(gè)系列的創(chuàng)作體驗(yàn)也讓我在回溯尋求傳統(tǒng)精神內(nèi)核的同時(shí),獲得了一次個(gè)人在藝術(shù)實(shí)踐上與過(guò)去既有創(chuàng)作方式與慣常經(jīng)驗(yàn)決裂式的重啟。



 春水東流  83x59cm  紙本油畫  2015


此過(guò)程恰如我們?cè)诰唧w而微的日常中如何面對(duì)時(shí)間,如何面對(duì)生活。因?yàn)椋跁r(shí)間的永恒面前,人類生活的尋常或不尋常,偶然與必然,皆顯得如此微小而尋常。而時(shí)間,它才是那個(gè)具體而抽象,永恒而流動(dòng)的、未知的存在,它的本質(zhì)就是變化和永恒。這也是我將多個(gè)系列都統(tǒng)稱為尋常序列的本意所在。


因此,在我看來(lái),思考未知性亦是思考藝術(shù)的本質(zhì),亦如我們?cè)谌粘Ec生活中思考時(shí)間的意義。

 


Gift  148x200cm  布面丙烯  2022


《雨季》《隱匿生長(zhǎng)》《Time is a brush》《W or M》,以及從《白噪音》到《Happy Birthday》《Gift》等系列,皆是關(guān)于回到當(dāng)下,聆聽(tīng)時(shí)間的流逝,期待未知并自醒與自我的多重并置。其中,《隱匿生長(zhǎng)》系列是在單幅創(chuàng)作中遵循一種特定的前提,隨后則在打散重構(gòu)中被編以新的秩序,原有的形、色、式在新的“位置”便產(chǎn)生了新的視覺(jué)與心理上的結(jié)構(gòu)、意義的改變。這種變化和改變價(jià)值秩序的方式正是隱匿與生長(zhǎng)之間的辯證與博弈。它們是要在某個(gè)“特定時(shí)間”里-通過(guò)對(duì)自我內(nèi)在秩序的重新編排而獲得另一個(gè)全新的自我與表象。

 


Time is a brush   95x66cmx3  裝置(紙、光線、時(shí)間、亞克力等綜合材料) 2018 


《Time is a brush》系列裝置則是我第一次利用時(shí)間、光線作為材料,在對(duì)有色紙的作用下,使作品本身褪至均勻或不均勻的白或無(wú)色,但這樣的“無(wú)色”并非空無(wú),它本身恰恰是某特定時(shí)段內(nèi)的“時(shí)間”本身。


總之,作品總體抽象的表達(dá)亦是一種關(guān)于人在時(shí)間里對(duì)各種概念具有不同前提或默認(rèn)值的闡釋。但所有作品的共通之處則都是盡力隱匿流于表面的技巧與手法,直面藝術(shù)表達(dá)的變化與未知,并始終在這種改變與未知性中保持探索的真誠(chéng)與勇氣。


可見(jiàn),作為一個(gè)在特定“時(shí)間”段里的藝術(shù)創(chuàng)作者,時(shí)間觀也是我的藝術(shù)觀:流動(dòng)的,未知的,有一直不斷的變化,而毋需風(fēng)格。

 

作者介紹

蒯連會(huì)

油畫碩士,外美史博士; 曾任教于南藝,2010年作為特殊人才引進(jìn)工作于江蘇省美術(shù)館學(xué)術(shù)部;現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,江蘇省美術(shù)館江蘇省油雕院專業(yè)畫家,江蘇省油畫學(xué)會(huì)理事。                               






2022-11-03